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數(shù)碼寶貝：奧米加獸被吊打，BOSS原型為“無限大”
隨著家庭影院的問世，數(shù)碼寶貝20周年紀(jì)念版的《最后的進(jìn)化》再次掀起了“數(shù)字熱潮”。許多在數(shù)碼寶貝系列動(dòng)畫的陪伴下長大的孩子進(jìn)入了劇院。回顧我的童年，盡管這部電影的名聲兩極分化，但觀看該電影的觀眾已經(jīng)承認(rèn)了這部電影的反派頭目非常強(qiáng)大。讓我們談?wù)勥@個(gè)。作為小人。
梅諾亞·貝魯奇
“最后的進(jìn)化”的反派是人類科學(xué)家Menoya Bellucci和她創(chuàng)造的Digimon Eosmon。
梅諾亞·貝魯奇（Menoya Bellucci）在《最后的進(jìn)化》中的舉止與第二個(gè)人反派和川井幸夫（Kawa Yukio）非常相似。他們也因失去親密朋友而受到打擊，并因此而離開。誤入歧途，盡管他們都有良好的初衷，但這些方法和方法都非常糟糕和極端，并已引起嚴(yán)重的社會(huì)影響。
為了執(zhí)行該計(jì)劃，梅諾亞·貝魯奇（Menoya Bellucci）創(chuàng)建了她的“人造數(shù)碼獸”，即Eos野獸。這種行為自然使人聯(lián)想到具有“天才”設(shè)置的另一個(gè)角色。 -曾經(jīng)稱為“暴龍改革者”并創(chuàng)造了基米拉野獸的一城神廟。
與梅諾亞（Menoya）和貝魯奇（Bellucci）相比，一本寺本（Tichimoto Teramoto）只能被視為“不良品位裁縫”。盡管他創(chuàng)造的基米拉野獸非常強(qiáng)壯，但完全沒有獨(dú)創(chuàng)性。諾亞·貝魯奇（Noya Bellucci）創(chuàng)造的Eos野獸真是無與倫比。
具有諷刺意味的是，盡管梅諾亞·貝魯奇（Menoya Bellucci）的數(shù)碼獸非常原始，但她卻像基米拉蒙一樣是“縫制的怪物”。如果完全刪除“霸王龍變換”這兩個(gè)第二代動(dòng)畫小人“ Zhe”和Yukio Yokawa的特征，那么我們會(huì)發(fā)現(xiàn)Menoya Bellucci實(shí)際上僅具有“性別女性”和“說話混合”這兩個(gè)特征。英語”。
Eos野獸
由梅諾亞·貝魯奇（Menoya Bellucci）創(chuàng)造的Eos野獸有兩個(gè)原型，一個(gè)是希臘神話中的黎明Eos女神，另一個(gè)是原始動(dòng)畫“蝴蝶”的主題曲，這是數(shù)字范的神曲“無限”
蝴蝶是蝴蝶，與電影中梅諾亞·貝魯奇（Menoya Bellucci）即將失蹤的伴侶Morphomon相對(duì)應(yīng)，而E??osmon是根據(jù)Morphomon數(shù)據(jù)創(chuàng)建的人工Digimon。
根據(jù)《最后的進(jìn)化》導(dǎo)演田口智久的導(dǎo)演，在電影項(xiàng)目開始時(shí)，他決定將《蝴蝶》用作故事的最終反派。他認(rèn)為，“蝴蝶”是首首被神化的歌曲，最終身體Eos的蝴蝶女神形象正是導(dǎo)演的“蝴蝶”，而將其設(shè)置為最終反派的目的就是表達(dá)“ “跨越”這個(gè)主題。
也許正是由于這個(gè)原因，在大型戰(zhàn)斗中沒有使用“蝴蝶”。畢竟，“蝴蝶”是Eos的野獸，在Eos野獸注定要被擊敗的戰(zhàn)斗中，它真的不適合發(fā)聲。
作為“數(shù)字怪獸”“蝴蝶”，可以說在電影中很有名。最終的機(jī)體可以輕松粉碎歐米茄的怪物獸梅加盟，甚至可以使用其戰(zhàn)斗性能“形容為“在煙灰中飛揚(yáng)的歐米茄野獸”，它的確伴隨著電影發(fā)行前“最強(qiáng)敵人”的宣傳，但是當(dāng)我以為是“蝴蝶”時(shí)，小鰻魚有點(diǎn)困惑。
結(jié)論
上面是關(guān)于《數(shù)碼獸：最后的進(jìn)化》中反派的分析。實(shí)際上，Little Eel本身對(duì)Eosmon毫無感覺，但是在了解了其創(chuàng)意原型后，他莫名其妙地喜歡它。只是數(shù)碼獸，即使它的形象不突出，它仍然是一個(gè)沒有靈魂的身體獸梅加盟，只聽創(chuàng)作者的指示。也許這就是童年時(shí)代感受的力量。我相信許多觀眾對(duì)于這個(gè)劇院版本的感受實(shí)際上是相同的。
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