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一路走來，“不會長大的男孩”彼得·潘已經變了很多。對此，伴隨迪士尼經典動畫片《小飛俠》（Peter Pan）長大的一代人，或許會大吃一驚。
彼得?潘的原型其實更加孩子氣，自然也更加瑕瑜互見。
自彼得?潘初次亮相已有一百多年了，但這一人物形象似乎從未像現在這樣大受歡迎。2014年11月，2020年奇幻冒險大作《彼得·潘》首曝預告片，群星薈萃；美國廣播公司（ABC）的《童話鎮》（Once Upon a Time）中，彼得·潘成為一個大反派；1953年迪斯尼動畫片《杰克與夢幻島海盜》（Jake and the Neverland Pirates），自2011年起就不斷在電視里重播；12月5日，美國國家廣播公司（NBC）現場直播了音樂劇《彼得潘直播版》（Peter Pan Live!），劇中的彼得?潘由奧莉維亞·威廉姆斯（Allison Williams）飾演，虎克船長（Captain Hook）由克里斯托弗?瓦爾肯（Christopher Walken）飾演。
最值得注意的是潘比得，《彼得·潘》所有的改編版本都各不相同。其實，在觀眾可接受的范圍內，改編不可避免，涉及電影、電視和戲劇的編排時尤其如此。《彼得?潘》也是一樣潘比得，然而了解原著故事的人或許會驚奇地發現，一路走來彼得?潘已經變了很多。
1902年，詹姆斯?馬修?巴里（James Matthew Barrie）在小說《小白鳥》（The Little White Bird）中寫下了彼得·潘嬰兒時的故事，這是彼得·潘第一次在文學作品中出現。盡管只出現在前面幾章，彼得·潘的形象依舊大受歡迎，也成為該書大為暢銷的原因之一。受此啟發，巴里1904年創作了舞臺劇《彼得潘：不會長大的男孩》（Peter Pan: The Boy Who Wouldn’t Grow Up），首次向觀眾呈現了虎克船長、溫迪（Wendy）和小叮當（Tinkerbell）等人物，以及夢幻島（Neverland）的完整畫面。1911年，巴里又將這一劇本改寫為大家耳熟能詳的小說《彼得?潘與溫迪》（Peter Pan and Wendy）。
盡管服飾上沒什么變化，巴里筆下的彼得?潘還是要比如今觀眾熟知和喜愛的形象來得陰暗。原稿中的彼得·潘是個頑童，他會趁孩子們熟睡綁架他們。而虎克船長一角其實是后加的，用作工作人員改變舞臺布景時分散觀眾注意力的一種戲劇手段。小說中，彼得?潘有不少著名臺詞，其中有一句是這樣說的：“死亡是一場華麗異常的冒險。”這樣的臺詞出自一個孩子口中，既有英雄般地英勇無畏，又有食尸鬼般地殘忍恐怖。
那么問題來了：巴里筆下略顯陰暗的彼得·潘怎么會變成迪士尼版中明朗歡快的形象，并給我們留下深刻印象呢？為此，我詢訪了兩名專家：萊斯特?D?弗里德曼博士（Dr. Lester D. Friedman）和埃里森?凱薇博士（Dr. Allison Kavey）。他們是2008年彼得?潘文化史著作《右邊第二顆星：大眾想象中的彼得?潘》（Second Star to the Right: Peter Pan in the Popular Imagination）的共編者和研究員。通過分析，兩位博士都得出了有關彼得·潘故事陰暗面的結論。費里德曼博士認為，故事中到點就餓的鱷魚代表“時間”，虎克船長代表“死亡”，正是“不會長大的男孩”彼得·潘困一直在逃避的兩個因素。凱薇博士的解讀則回歸到《小白鳥》中。她認為，彼得?潘之所有以能夠不老只因他已經死了。她說：“我的理解是，患病的孩子們在想象中到達了夢幻島，但后來他們中的一些人再也沒能回家。”
然而，巴里的彼得?潘和大眾喜愛的迪斯尼版彼得?潘并非完全不同。在巴里筆下，彼得?潘的陰暗面被其特有的重要品質的所調和——他的孩子氣。凱薇博士說：“《小白鳥》中的彼得?潘和《彼得?潘和溫迪》中的彼得?潘，都是我讀過的文學作品中對孩子最真實的描寫。他自私自利，只想著獨自享樂。除了打架，他根本照顧不好自己。他也像孩子那樣去愛，不顧自己的愛會產生什么影響，也不管暫時忘記去愛會怎樣。”
沃特?迪士尼（Walt Disney）略去了原著彼得?潘中身上的一些陰暗面，但為了塑造一個青少年時期的彼得·潘形象，以便與嬰兒時期的彼得·潘加以區分，迪士尼把這一人物形象與那個時代的文化標準進行了融合。迪士尼的彼得?潘與二十世紀五十年代美國孩子的形象一致：鬼靈精怪，膽氣過人。幾十年過去，彼得?潘這一形象不斷隨時代發生變化。最近，他又成了成年人心中永恒童年的象征，內心那從未真正消逝的孩子般童心的訴求。
再當一回孩子（無需擔憂成年人的責任和義務）是所有人的渴求，而彼得?潘給予大家的是一種逃離現實的訴求。如今，彼得·潘的形象或許有些偏離了原來的陰暗面，可是只要人們不斷地對其進行重塑，我們也可以說，彼得?潘其實從未改變。
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